De Belgische filmmaker Chantal Akerman stierf op 5 oktober 2015 op 65-jarige leeftijd. Aangezien het vandaag de 67e verjaardag van Akerman zou zijn, is het een passend moment om haar feministische meesterwerk, Jeanne Dielman, 23, handelskaai, 1080 Brussel (1975), te groeten., onlangs uitgebracht op Blu-ray door de Criterion Collection.
Het Sight and Sound-magazine van het British Film Institute hield in 2012 voor het laatst zijn gevierde poll van critici van de beste films aller tijden. Er was een verandering aan de top, Alfred Hitchcock's Vertigo verplaatste Orson Welles's Citizen Kane na zijn zelfverzekerde 50-jarige run.
Een schamele twee films geregisseerd door vrouwen in de top 100, slechts één beter dan in de poll van 2002. Beau Denis van Claire Denis (1999) was de nieuwkomer van 2012. Net als in 2002 werd Jeanne Dielman op de lijst genoemd. Het was echter gestegen van de 73e plaats in 2002 tot de 36e plaats in 2012 en deelde die ligplaats met Fritz Lang's Metropolis (1927) en Béla Tarr's Sátántangó (1994).
Filmmaker Chantal Akerman | © Isopix / REX / Shutterstock
We zijn nu halverwege tussen de peilingen van 2012 en 2022. Als Jeanne Dielman haar steile opkomst zou behouden, zou ze Kane en Vertigo overslaan om als eerste te eindigen.
De groep van Sight and Sound-critici is egalitairer dan de meeste media-stemorganen. Maar het zou waarschijnlijk meer vrouwen moeten uitnodigen om te stemmen als de vooraanstaande feministische film de top 10 van 2012 zou overschrijden, die ook (van 10 tot 3) 8½ (1963), The Passion of Joan of Arc (1928), Man omvatte Met een filmcamera (1929), The Searchers (1956), 2001: A Space Odyssey (1968), Sunrise: A Song of Two Humans (1927), La Règle du Jeu (1939) en Tokyo Story (1953).
Slechts 18 films eindigden boven Jeanne Dielman in de 2001-poll van de Village Voice van de 100 beste films van de 20e eeuw. De relatief hoge plaatsing was een sterk teken van het toenemende kritische gewicht in de Verenigde Staten.
Delphine Seyrig als Jeanne Dielman | © Criterion Collection
Jeanne Dielman is geen gemakkelijke wacht, maar de fel politieke evocatie van het geordende bestaan van de hoofdpersoon door Akerman's vermenging van inhoud en stijl is meesterlijk. In 1975 was het ook formeel innovatief.
De film is opgenomen in uitgebreide opnames en toont gedurende drie uur en 21 minuten de geestdodende dagelijkse routines van een burgerlijke huisvrouw van middelbare leeftijd, de weduwe alleenstaande moeder Jeanne (Delphine Seyrig). Ze onderbreekt haar lange sessies om maaltijden aan de keukentafel te bereiden om te winkelen, een vermiste knop te zoeken, met haar domme puberzoon te eten, te baden en het nodige geld te verdienen door met betalende klanten te slapen.
"Real time" als een filmisch apparaat leek nog nooit zo slijtvast, hoewel de beelden van Akerman een ritmische aantrekkingskracht uitoefenen. Als er scheuren in de gevel van Jeanne verschijnen en de stemming verontrustend wordt, lijden we met haar. Wanneer ze drastische actie onderneemt, wordt dit verwerkt in haar routine. De laatste zeven minuten van de film, waarin Jeanne terugkeert naar haar oude staat van durf, is stilletjes vernietigend.
Filosofisch gezien staat Jeanne Dielman dicht bij het werk van de grote Britse televisieregisseur Alan Clarke. Terwijl Akerman stasis gebruikt om Jeanne's benarde situatie op te roepen, gebruikte Clarke repetitieve bewegingen - met name in uitgebreide opnamen van sociaal onderdrukte jongeren die snel liepen - om het geweld binnenin hen over te brengen, dat ze manifesteren door destructief of zelfdestructief te handelen.
De Jeanne Dielman-schijf van Criterion heeft een onberispelijke 2K digitale restauratie van een 4K-scan van het originele 35 mm-camera-negatief. Het zit meestal boordevol geweldige extra's.
Autour de “Jeanne Dielman” is een documentaire die acteur Sami Frey tijdens de productie maakte. "Chantal Akerman par Chantal Akerman" is een aflevering uit 1997 van het Franse televisieprogramma Cinéma de Notre Temps.
Er is een televisie-interview uit 1976 met Akerman en Seyrig; een interview uit 2007 met de geliefde moeder van Akerman, Natalia, die een overlevende van Auschwitz was; en interviews uit 2009 met Akerman en Jeanne Dielman's cameraman Babette Mangolte (het was een all-woman crew).
Ook inbegrepen is Saute Ma Ville (1968), de 13 minuten durende film waarmee Akerman op 18-jarige leeftijd haar carrière begon. Geïntroduceerd door Akerman, is het een directe voorloper van Jeanne Dielman.
Lees hier “A Tribute to Chantal Akerman, Cinema's Pioneer of Modern Feminism” door Nana Van de Poel van Culture Trip.
